S

TENEBRAE

Tenebrae Responsoria - Carlo Gesualdo


CD I | FERIA QUINTA
Tenebrae Responsoria for Maundy Thursday

CD II | FERIA SEXTA
Tenebrae Responsoria for Good Friday

CD III | SABBATO SANCTO
Tenebrae Responsoria for Holy Saturday


directed by Björn Schmelzer
Voices: Anne-Kathryn Olsen, Carine Tinney, Razek-François Bitar, Albert Riera, Andrés Miravete, Marius Peterson, Adrian Sîrbu, Arnout Malfliet
Recorded in Beaufays (Eglise Saint-Jean L'évangeliste)
on 26 July - 6 August 2019
Engineered by Alexandre Fostier
Recording supervised by Eugénie De Mey
Editing: Alexandre Fostier and Björn Schmelzer
Gesualdo Tenebrae Responsoria



Y PASSION IN DER PRIVATEN KAPELLE
Wenn Vokalmusik im Musikleben auch nur annähernd den ihr zustehenden Rang einnehmen und nicht permanent von der ewig gleichen Orchestermusik und ihren aufdringlichen Protagonisten namens „Dirigenten“ in den Hintergrund geschoben werden würde, gäbe es seit Jahren kaum ein interessanteres Diskursthema als das belgische Vokalensemble Graindelavoix und seinen Gründer und Leiter Björn Schmelzer. Schmelzers Klangästhetik ist ein Frontalangriff auf die Sauberkeitsbestrebungen britischer oder auch deutscher Ensembles.
Schmelzer ermutigt seine Sänger zur Individualität ihres Stimmklangs, zu Stimmansätzen, die man in herkömmlichen Chören als unsauber und wacklig qualifizieren würde und die wie selbstverständlich in Ornamentierungen münden, die aus traditionellen Singkulturen stammen – was das bedeutet, wird hier noch ausführlicher erörtert werden. Graindelavoix pflegte diesen Ansatz bevorzugt in Musik des Mittelalters oder der frühen Renaissance, seit einigen Jahren wird er auch auf spätere Musik übertragen, etwa Madrigale von Cipriano de Rore.
IDENTIFIKATION MIT DEM GEKREUZIGTEN
Die neueste Aufnahme widmet sich den Passions-Responsorien von Carlo Gesualdo von 1611, je neun Motetten für Gründonnerstag, Karfreitag und -sonnabend, eine ausschweifende, jede liturgische Funktion durch die schrankenlose Identifikation des Komponisten mit dem Gekreuzigten über den Haufen rennende Musik für sechs Stimmen in der privaten Kapelle (Gesualdo: Tenebrae, Glossa). Beim gleichen Label erschien vor sechs Jahren eine Aufnahme der Compagnia del Madrigale, der man damals Referenzwert zusprechen konnte. Verglichen mit Graindelvoix klingt sie fast grell: Das italienische Ensemble singt einen halben Ton höher als das belgische und statt mit einem Altus mit einem weiblichen Alt. Das erhöht indes zusammen mit einer helleren Akustik die Transparenz. Ihrem Namen schließlich werden die Italiener gerecht durch ihre stärker am Madrigal ausgerichtete Interpretation: Sprechende Kontraste wie zwischen dem vollstimmigen „Omnes amici mei “ (Alle meine Freunde) und dem geringstimmigen „dereliquerunt me“ (haben mich verlassen) werden bei der Compagnia del Madrigale ungemein deutlich.
SPARSAME MANIERISMEN
Bei Graindelavoix wird dergleichen nicht unterschlagen, aber in einen größeren klanglichen Fluss integriert. Die typischen Manierismen des Ensembles kommen relativ sparsam zum Einsatz und bewegen sich auf dem schmalen Grat zwischen subjektiver Belebung und Verwischung der kompositorischen Feinheiten – das macht die Sache spannend. Zugleich verleiht der individualisierte, naturhafte und dennoch sauber intonierte Stimmklang dem Ganzen eine große Wärme und der Musik eine nirgends aufdringliche Intimität.
Frank Junghänel (Berliner Zeitung, April 2020)





Y Bijnamen: soms zijn ze eerder vloek dan zegen. Menig ‘jonge leeuw’ zag zichzelf verpieteren tot eeuwige belofte en ook het ‘enfant terrible’ wordt wel eens met het badwater weggekiept. Björn Schmelzer en Graindelavoix zijn al twintig jaar de ‘luis in de pels van de oudemuziekscene’, maar bewezen inmiddels veel meer te zijn dan een stel polyfoniepunkers. Ja, dit blijft een uitvoeringsstijl waar je van houdt of van gruwt. Maar luisteren wil je alleszins. Of zou je, in het geval van deze release, móéten willen. Op drie cd’s werken Schmelzer en acht zangers zich doorheen Gesualdo’s responsoriagezangen voor de Goede Week: het muzikale testament van een geniale gek met twee benen in de renaissance en een voet in de barok. Graindelavoix’ vocale zenuwtrekjes worden nooit spek naar ieders bek, maar de karaktervolle stemmen en Schmelzers regie van de ensembleklank, strak en vrij tegelijk, zijn wereldklasse. *****
S.T (De Standaard, 22 April 2020)

Y BEELDSCHONE, MAAR GRILLIGE GEZANGEN
Het Belgische zangersensemble Graindelavoix van Björn Schmelzer is berucht als rebellenclub van de oude muziek. Sommige critici spreken zelfs meewarig over polyfoniepunkers, een geuzentitel die ook past bij renaissancecomponist Carlo Gesualdo (1566-1613). Deze duistere figuur – hij kwam weg met de moord op zijn vrouw en haar minnaar – schreef beeldschone, maar grillige gezangen. Als edelman was Gesualdo niet afhankelijk van opdrachten van kerken. Die zouden bovendien zijn Tenebrae – Latijns voor schaduwen – niet binnen hun muren hebben geduld. Werden ze al gezongen, dan vermoedelijk alleen in de beslotenheid van de kapel in zijn eigen kasteel. Maar wat een bedwelmende muziek, zeker uit de kelen van Graindelavoix. Niet grofkorrelig, zoals de naam vaak terecht suggereert, maar verglijdend in de tijd, van licht naar donker, en terug – de stemmen lijken hun weg te zoeken door een onherbergzaam landschap, over de ruïnes van een oude stad: een verslavende echo die toen, maar ook nu is. *****
Joost Galema (NRC Handelsblad, 30 April 2020)